阴翳之美，是含而不露，敏感丰富，恰到好处的东方古典美。上田义彦偏爱谷崎润一郎在《阴翳礼赞》里描绘的阴翳。捕捉氛围，将光线含吮其中，暗影之美在他的照片里静静流露。他无疑是一位出色的摄影师，捡拾这世上零落的光影片段，以照片的形式记录下来，获奖无数。已经在摄影中走过 40 多年的上田义彦，依然觉得“我的黄金时刻应该还没有来”；“我会永远、一直地拍。”
1957年，上田义彦(Yoshihiko Ueda)出生在日本兵库县(Hyogo)。之前他并未接受过摄影专业的正规教育，直到他20岁那年，着迷于罗伯特·梅普尔索普（Robert Mapplethorpe）作品。于是从大阪的艺术视觉学院毕业后，就与摄影结下了一生的不解之缘。直到现在为止，上田义彦一共出版了31本写真和个人书籍，举办了36场个人展览、24场群展，还荣获了纽约艺术指导协会(ADC)年度奖、戛纳银狮奖、日本终身成就奖等国际大奖，现任多摩美术大学的教授。
1980年到1981年，上田先后到摄影家福田匡伸(Masanobu Fukuda)和有田泰(Taiji Arita)门下学习摄影。1982年开始，他便在东京开了自己的独立摄影工作室，不断追求自己的艺术实践，从此走进了竞争激烈的日本广告摄影界，也成为了日本最炙手可热的商业摄影师。80年代的日本是一个激动人心的时间段，时尚以超快的趋势在全球发展，许多才华横溢的设计师都在那个时候达到了他们的巅峰时代，其中摄影师在这当中起到了不可缺少的作用。日本广告摄影界的最高审美上个世纪80年代初，24岁的上田义彦被广告人认为不适合拍摄广告。这对于初出茅庐，力图在日本商业摄影界有所作为的上田义彦来说，无疑是巨大的打击。因为广告照片必须明快亮丽，第一眼吸引顾客的眼球，而上田的作品有着独特的“上田调”：偏暗的影调、清冷的色彩，安静、内敛，讲究留白，也没有复杂的构图、惊艳的光影，甚至看上去有些平淡和灰暗。
无印良品
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丰田汽车 北野武
丰田汽车 让·雷诺然而上田义彦坚持将自己的审美和拍摄方式运用到商业摄影中，并在看似分离的两者中找到了平衡点，其独特的创意构思、东方式静谧唯美的风格逐渐赢得了客户的认可，为无印良品、资生堂、耐克、佳能、丰田、优衣库、爱马仕等世界知名品牌拍摄了多期广告，成为了日本广告界顶级的摄影师。屡获东京ADC全场大奖（ADC，全称东京艺术指导俱乐部，成立于1952年，由80名日本代表性艺术指导、艺术总监组成，不仅拥有悠久的历史，更是日本广告与平面设计领域的标杆）、纽约ADC奖、戛纳国际电影节银狮奖、日本摄影协会作家奖等众多奖项，被誉为有着“日本广告摄影界的最高审美”。
爱马仕
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从时尚摄影到肖像在入行后，上田义彦有了杂志委托的时装摄影工作，第一份工作是在时尚杂志《流行通信》中负责时装拍摄，他惊讶于时尚摄影里的预定性，模特在布置好的场景和灯光下，摆出设定好的姿势和表情，彼此之间像隔着一堵厚厚的墙，没有交流，只有疯狂的快门声。这种拍摄大概持续了4年，上田义彦强烈地感受到自己还是不喜欢时装摄影，每个月的模特拍摄都变得痛苦起来，于是他和编辑说“我不拍时装了”，离开《流行通信》后，上田义彦没有丝毫留恋，他将这4年的作品全部销毁，堪称“壮士断腕”。独立之后，他开始将精力放在人物肖像上，此时艺术总监葛西熏向他抛出橄榄枝，邀请他参与三得利的广告拍摄工作。
北京
武夷山
上海
“空气感”是上田的影像中传达给观者最大的感受。在他的镜头下，人物与背景的关系一直是他的思考点，他想连同人物周身的空气也印在照片上，所以他一直在找一个绝佳的位置可以完美地突出这一点。不管是早期的人物特写还是之后的作品，“空气感”的自然朴素都表达得恰到好处。三得利乌龙茶的家喻户晓，离不开上田义彦与葛西薰联手打造的广告。自1985年以来，上田义彦的镜头走遍了中国各地，从桂林的田野、福建武夷山，再到云南昆明的翠湖边和哈尔滨松花江，这些都成为了三得利广告的背景。
上海
哈尔滨
上田义彦镜头下的主角几乎都是素人，多是些学芭蕾舞或音乐的普通人，散发出“近乎神性的美丽”。“我执着的摄影作品是拥有长久生命力的。为此，我不得不去考虑我们所说的普遍性，究竟是怎样一种东西。”除了普通人，这套广告也有不少中国明星出演，包括范冰冰、张震、孙俪等人，上田义彦拍出了他们最自然的状态，平静、朴素中带着一丝优雅与真挚，在这一幅幅肖像或人物特写中，我们看到了人们无意中流露的情绪。你可以认为这是商业广告，但同时它也透露着艺术肖像的魅力。
期间上田义彦还拍摄了包括诗人艾伦·金斯伯格、画家阿历克斯·卡茨、摄影家罗伯特·梅普尔索普、波普艺术家安迪·沃霍尔、音乐家迈尔斯·戴维斯，也曾在名为《Portrait》的月刊进行肖像摄影作品连载，其中拍摄了作家安冈章太郎、小川国夫，电影导演大岛渚，摄影家细江英公、森山大道，雕塑家佐藤忠良等日本文化艺术界名人。
艾伦·金斯伯格
阿历克斯·卡茨
罗伯特·梅普尔索普
安迪·沃霍尔
迈尔斯·戴维斯
安冈章太郎
森山大道
细江英公2012年，上田义彦为日本女星苍井优拍摄的个人写真集《A DREAM》，纪录了苍井优从东京到纽约的旅途，上田义彦用清冷的画面表现了她独有的气质。他很多重要的作品都是在商业合作中完成的，这也是众多日本当代摄影师的共同特征。
《at home》是一部充满温馨愉快的私藏照回忆，其拍摄的对象是妻子和女儿简单的生活模样。在对妻女的记录间，在看着孩子笑着好似闪耀着光芒间，时间在一点一滴走过，观者跟随摄影者的视角触摸着温暖而闪烁的生命。在这本摄影集的扉页，上田义彦写道：“至今的所得，至今所认可的东西，以及现在真实出现在眼前的，无法复制的日常，对我来说才是最重要和最想要珍惜的，我想要把它们留下来。”
为森林拍肖像上田义彦从1989年开始拍摄森林，陆陆续续已经30年了。1990年代初，上田义彦第一次在美国西海岸北部名为奎尔纳特（Quinault）的森林拍摄了《Quinault》系列作品，在奎诺特，上田最初感到的是畏惧。他写道:“感觉就像发现了原初混沌支配的领域样。”“我目睹了别人不可能看到的东西。”回去冲洗看到了显影后的照片，上田义彦不由想着“拍到了不得了的东西了”。树根部的蕨叶是蓝色的，上面的蕨叶却是黄绿色。完全没有后期加工过，就像是有妖精住着的森林。一切都从这里开始。上田义彦说，“森林的系列，也可以看作是树的肖像”。虽然拍摄时没这么想，但是距离感、取景位置之类的与拍摄人物肖像很相似。拍人物时主要留意气场，从这一点看是一回事。
西雅图奥林匹克国家公园，华盛顿州，1991
西雅图奥林匹克国家公园，华盛顿州，1991
西雅图奥林匹克国家公园，华盛顿州，1991
屋久岛，2011
屋久岛，2011
屋久岛，2011
屋久岛，2012
屋久岛，2012
屋久岛，20122011年日本地震后，上田义彦来到了位于日本西南部九州和冲绳之间的屋久岛，他想把目光转向自然的力量，聚焦于这座岛上古树群中蕴含的不屈的生命力。他的目光不仅捕捉了巨大的树干，还捕捉到了落在森林地面上的黄色枯叶和长着小绿叶的嫩枝。静静地凝视屋久岛的树木和森林，就能真切地感受到自然界创造的生命循环，以及层层叠叠的时间。万物都是有目的有意义的，而且一切都是联系在一起的。这系列作品被命名为《MATERIA》，是拉丁语“树干”的意思，而树干被认为是生命的“母胎”，因为是手动对焦，当上田义彦望向取景器的那一刻是虚焦的，之后才要慢慢对焦。在即将聚焦于拍摄对象前，上田义彦意识到在虚晃着的强烈的光令他的心情无比愉悦。对准焦点只是让意识向“物”的方向靠拢，在那之前才是追寻着“光”，这样的欢乐印象派画家同样用画笔表现了出来。
瓦拉纳西，2013
